Diptyque（ディプティック）── 三人の芸術家が紡いだ、香りと美の物語

「私たちは芸術家でした。野心に突き動かされていたのではなく、情熱、想像力、創造への衝動、そして真に誠実なものを実現したいという意志に導かれていたのです」
── クリスティアーヌ・モンタドル＝ゴトロ（Christiane Montadre-Gautrot）、ディプティック共同創設者

基本情報

• 設立年：1961年
• 創設者：クリスティアーヌ・モンタドル＝ゴトロ（建築家・インテリアデザイナー）、デスモンド・ノックス＝リート（Desmond Knox-Leet、英国人画家）、イヴ・クエラン（Yves Coueslant、舞台美術家）
• 本拠地：フランス・パリ、サンジェルマン大通り34番地（34 Boulevard Saint-Germain）
• 公式サイト：https://www.diptyqueparis.com​
• 読み方の注記：「ディプティック」。フランス語で「二連板絵（Diptych）」を意味し、古代ギリシャ語のδίπτυχος（二つに折り畳まれた）に由来する
• 店舗数：2025年時点で世界124ブティック​

創設者・ブランドの成り立ち

1949年、パリ── 三人の芸術家が出会う

ディプティックの物語は、1949年のパリで始まる。デスモンド・ノックス＝リートは英国人の画家で、パリのエコール・デ・ボザール（国立高等美術学校）を卒業した人物である。第二次世界大戦中は英国海軍に従軍し、軍の翻訳官として活動。一説にはブレッチリー・パーク（英国の暗号解読拠点）で敵国の暗号解読に関わったとも伝えられている。この経験が、後にディプティックのアイコンとなる暗号的なレタリングやパズルのようなデザインに繋がっていく。

クリスティアーヌ・モンタドル＝ゴトロはエコール・デ・ザール・デコラティフ（国立高等装飾美術学校）を卒業した建築家・インテリアデザイナーであった。帽子、衣服、タペストリーなどを手がける多才なクリエイターで、彼女がデスモンドとともに手がけた「ショリアンブ」「パラディン」「ファブリオー」「レジャンド」「バジル」「サライ」「プレトリアン」といったテキスタイルは、抽象美術やモダンアートに着想を得た幾何学模様で彩られ、現在はパリ装飾芸術美術館に所蔵されている。

イヴ・クエランはパリ生まれだが、幼少期をベトナム北部のトンキン地方で過ごした。父親はインドシナ銀行の法務部門長を務めており、イヴは仏領インドシナの風景の中で育った。パリに戻った後、エコール・デュ・ルーヴルで学び、卒業後は肖像画家、舞台美術の助手として活動を始める。著名インテリアデザイナーのポール・フレシェのアシスタントとして、ジャン・コクトー、ジャン・マレー、ミシェル・モルガンといったパリの名士たちの邸宅を装飾した経歴を持つ。

イヴは1949年、わずか23歳で名女優エドウィージュ・フイエールの劇団ツアーマネージャーに就任し、『椿姫』では彼女の相手役まで務めた。その後12年間、モスクワサーカスや北京サーカスの巡回公演、スタニスラフスキー・バレエ団のパリ公演（1956年、シャトレ座）の企画など、演劇の世界に身を置いていた。

デスモンドとクリスティアーヌは出会ってすぐに意気投合し、英国の邸宅向けにファブリックや壁紙のデザインを始めていた。やがてイヴとも出会い、三人は互いの芸術的感性に強く共鳴する。画家、建築家、演劇人── 分野は異なるが、自然への愛、旅への情熱、そして美に対する探究心を共有していた三人は、やがて共同で何かを生み出す決意を固めていく。

1961年── サンジェルマン大通り34番地の「何も売らない店」

1961年、三人はパリ5区サンジェルマン大通り34番地に一軒のブティックを開いた。もともとはビストロの跡地で、扉の両側に対称な二枚のショーウィンドウがある構造をしていた。建築や美術に造詣の深い三人は、この二枚窓のファサードが中世の「二連板絵（ディプティク）」のように見えることに着想を得て、店名を「diptyque」と名付けた。

「一つの扉と、その両側に対称な二枚のショーウィンドウ。二つの窓が二連画（ディプティク）を形成する。”y” と “i” を入れ替えたこの綴りは、郵便局も電話帳も混乱させた。だがこの名前は機能した── boutique、éclectique、esthétique、fantastique、poétique── すべてと韻を踏むのだから」​

当初は香水店ではなかった。店内には三人が世界中の旅で見つけた宝物── インドの香炉、ドイツのクリスマスランタン、ウェールズのウールブランケット、ジャンヌ・ランバンのオートクチュール、ラファエル前派の版画、さらにはまだ無名だった若きローラ・アシュリーの作品や、英国のペンハリガンのオードトワレまで──が所狭しと並んでいた。それはパリでは他に類を見ない「シックな小さなバザール」であり、世界初のコンセプトストアの一つとも言われている。

しかし当時のパリのガイドブック（アンリ・ゴー＆クリスティアン・ミヨー著、1964年）は、この店を「何も売らない商人たち（marchands de rien）」と評した。三人が売っていたのは「モノ」ではなく「感覚」であり、その先駆性ゆえに理解されなかった側面もあったのであろう。

1963年── 香りのキャンドル、誕生

転機は1963年に訪れる。ブティック開業2周年を記念して、三人は初めてのオリジナル・キャンドルを生み出した。デスモンドがブティックの奥の作業場で原料を混ぜ合わせ、クリスティアーヌは薬局から耐火性の実験用ガラス瓶を調達し、その中に乾燥花弁と高品質のワックスを注いだ。火を灯すと花びらから立ち上る芳香── それがディプティック初の香りのキャンドルとなった。

最初の3種は「オベピーヌ（Aubépine＝サンザシ）」「カネル（Cannelle＝シナモン）」「テ（Thé＝お茶）」。自然の草花やスパイスから着想を得た嗅覚の風景画のようなラインナップである。それまでキャンドルは単なる実用品であったが、三人の手によって「装飾的かつ感覚的なオブジェ」へと変貌した。

ディプティックは、この創造過程を次のように語っている。「画家がパレットを用意するように、自然のままの素材を混ぜ合わせて香りを組み立てていった── それがデスモンド・ノックス＝リートの遺産であり、彼が遺した独自の製法である」​

1968年── 最初のオードトワレ「ロー（L’Eau）」

1963年のキャンドルの成功を受け、三人はさらなる嗅覚の冒険に乗り出す。1968年、パリが学生運動の嵐に揺れる中、ディプティック初のオードトワレ「ロー」が誕生した。

ローは16世紀の英国のレシピに着想を得た香りである。シナモン、ローズ、クローブ、ゼラニウム、サンダルウッドを調合し、伝統的な英国のクローブ入りオレンジ「ポマンダー」の精神を現代に蘇らせた。この香りを調香したのはデスモンド自身であったとされ、ノルベール・ビジャウィ（Norbert Bijaoui）が調香に関わったとの記録もある。

特筆すべきは、ローが男女の区別なく使える「ユニセックスフレグランス」として設計されたことである。1960年代において男女兼用の香水はまだ「スキャンダル」に近い概念であったが、平等を求める学生運動の時代精神と共鳴し、先駆的な存在となった。

ディプティックのCEO、ローランス・スミション（Laurence Semichon）は語る。「性別を問わないというアプローチは当時としては非常に革新的でしたが、これは今も私たちの創造における習慣です」​

1970年代〜1990年代── 香りの物語が広がる

ローの成功により、ディプティックは本格的にフレグランスメゾンとしての道を歩み始める。1973年には「ヴィネーグル・ド・トワレット（Vinaigre de Toilette）」を発表し、18世紀のコンセプトを再発明した。​

1983年には「ロンブル・ダン・ロー（L’Ombre dans l’Eau＝水面の影）」が誕生する。この香りの背景には美しい物語がある。ディプティックの創設者たちの友人、ディド・ミルロイ＝マーウィンがある日、庭でバラとカシスを同時に手に取った瞬間、二つの香りが混じり合う芳香に衝撃を受けた。この偶然の発見がクリスティアーヌの記憶── ラ・フェルテ＝アレの実家の庭にある枝垂れ柳の下で、カシスやラズベリーの味を唇に感じた日々──と結びつき、調香師セルジュ・カルーギーヌの手によって一本の香水として結実した。

同じ1983年には、ある重要な「来客」があった。シャネルのクリエイティブ・ディレクターに就任したばかりのカール・ラガーフェルドが、サンジェルマン大通り34番地を訪れたのである。彼はカシスの香りに魅了され、その後ディプティックの「ベ（Baies＝ベリー）」は一時シャネルの全店舗で取り扱われることになった。​

デスモンドは1993年、虫垂炎の手術中の事故により突然この世を去った。60年を超えるディプティックの歴史において、最も大きな喪失の瞬間であった。デスモンドは亡くなる直前まで、すべてのキャンドルや香水のラベルを手描きのインディアンインクで描き続けていた。

「デスモンドは色彩を使うように香りを組み立てました。樹脂や粉末、押し花から思いがけないアコードを生み出す── 私たちは今もこの方法で創作を続けています。それぞれの作品はアーティスティックなアプローチから生まれるのです」
── ローランス・スミション​

デスモンドの死後、ラベルのイラストはイヴ・クエランが引き継いだ。また、三人の友人であったモハメド・ラタウイがマネージングディレクターに就任し、メゾンの経営を支えた。

1996年〜2000年代── 記憶と旅の香り

デスモンドの遺志を継ぎつつも、ディプティックは外部の優れた調香師との協業を深めていく。

1996年、調香師オリヴィア・ジャコベッティが「フィロシコス（Philosykos）」を生み出した。ギリシャ語で「イチジクの友」を意味するこの香りは、創設者たちのギリシャ旅行の記憶に端を発する。イヴとデスモンドがギリシャから持ち帰ったお土産── イチジクの葉、アクロポリスの大理石の欠片、ミケーネ時代の陶器の破片、貝殻── がクリスティアーヌの手元に届き、この記憶がイチジク畑の情景と結びついて一つの香水構想となった。ジャコベッティはイチジクの実だけでなく、葉の青い樹液、木の皮、枝のすべてを香りに閉じ込め、「イチジクという一本の樹」をまるごとボトルに封じた。フィロシコスの登場以前、イチジクは香水における一つのノートに過ぎなかったが、これ以降、イチジクは独立したジャンルとなった。

2003年には「タムダオ（Tam Dao）」が登場した。これもまた、イヴ・クエランの記憶の香りである。ベトナム北部のタムダオ山（Tam Đảo）の神聖な森── 象がサンダルウッドの丸太を寺院に運ぶ光景── その荘厳な記憶が、マイソール産サンダルウッドのベルベットのような香りとして蘇った。

「忘れられない香りというものがある。タムダオ・コレクションは、ディプティックの創設者の一人イヴ・クエランの記憶から生まれた。幼少期のベトナムの神聖な森で、象がサンダルウッドの丸太を寺院まで運んでいた」
── ディプティック​

2005年には「ドソン（Do Son）」が調香師ファブリス・ペルグランによって創作された。ドソンはベトナム北部ハロン湾沿いの海辺の町で、イヴが幼少期に父親の建てたパゴダ（仏塔）で夏を過ごした場所である。海風がチュベローズの甘く芳しい香りを運んでくる── その記憶を、ペルグランがチュベローズ、オレンジブロッサム、ジャスミンの香調で再現した。

「それは三人での共同作業であり、多くの共有と傾聴がありました。ディプティックの創設者たちとの出会いの中で語られた旅と人生の物語から、私は滋養を得たのです。そしてドソンは、その対話から生まれました」
── ファブリス・ペルグラン、調香師​

2005年〜現在── 新たな章へ

2005年、ディプティックはロンドンの投資ファンド、マンザニータ・キャピタル（Manzanita Capital）に買収された。マンザニータはGAPの創業家出身のウィリアム・フィッシャーが設立したファンドで、彼はディプティックの「純粋さと誠実さ」に惹かれたと語っている。買収後もイヴとクリスティアーヌはブランドに深く関わり続けた。​

「マンザニータは家族経営のファンドとして、ビジネスを前進させるためのビジョンと専門性、そして事業を発展させるためのコミットメントを正しく併せ持っていると感じました」
── イヴ・クエラン​

2006年、最後の創設者であるイヴ・クエランが亡くなった。彼はデスモンドの死後13年にわたり、すべてのラベルイラストを描き続け、メゾンの芸術的精神を守り抜いた人物であった。

創設者たちの時代は終わったが、その精神は現在のチームに脈々と受け継がれている。マンザニータの長期的な支援のもと、ディプティックはパリの小さなブティックから世界124店舗を擁するグローバルブランドへと成長した。現CEOのローランス・スミションは、「もし創設者たちが今日もここにいたら、何をするだろう？ 誰と一緒に仕事をするだろう？ どこへ旅をするだろう？ 私は毎日、自分自身にもチームにもこう問いかけています」と語っている。

ブランドのこだわり

香りづくりの哲学── 記憶と自然のアート

ディプティックの香りは「流行」ではなく「記憶」から生まれる。創設者たちの旅の記憶、庭の情景、幼少期の風景── そうした個人的で親密な体験が、香水の出発点となる。​

「ディプティックの創造は流行に導かれてきたのではなく、想像力を揺り動かしたいという欲求に導かれてきました。昨日にインスピレーションを得て、今日を発明する。未来的でもなく、ヴィンテージでもなく」
── ローランス・スミション​

1968年の「ロー」以来、ディプティックのすべてのフレグランスはジェンダーレスに設計されている。「男性用」「女性用」という区分は存在しない。それは嗅覚の風景画であり、すべての人がその中を歩くことを招かれている。

オーバル── 楕円のシンボル

ディプティックの視覚的アイデンティティの核をなすのが、象徴的な「楕円形（オーバル）」である。デスモンド・ノックス＝リートが古代ローマの近衛兵の盾（プレトリアン・シールド）に着想を得て創り上げたこの形は、エジプトのファラオのカルトゥーシュ、バロック建築の楕円、18世紀のメダイヨンなど、多様な歴史的影響が交差する場所でもある。

この楕円の中心には「香炉（フレグランス・バーナー）」が描かれ、古代の儀式を想起させる神秘的な形状がメゾンのアイデンティティと不可分になっている。​

踊る文字── 暗号の遊び心

ラベルに踊るように配された文字は、デスモンドの暗号学への愛から生まれた「カリグラム（文字の視覚詩）」である。通常の配列を崩した文字たちは、注意深い目にだけ「diptyque」と読める仕組みになっている。

「完璧でないことほど魅力的なものはない」
── デスモンド・ノックス＝リート​

各フレグランスには、それぞれ専用のイラストレーションが添えられる。デスモンドはインディアンインクとバニョール＆ファージョンのペンを使い、一つ一つの香りに対応する絵を描いた。これは二連板絵（ディプティク）の伝統── 二つのパネルが互いを補完し合うように、香りの「ジュース」と墨の「ドローイング」が対をなす── というコンセプトに基づいている。​

ボトルとパッケージ

ディプティックのアイコニックなオーバル型ボトルは、デザイン会社セルヴェール＆コ（Servaire & Co）が手がけたものである。メゾンの象徴であるオーバルへのオマージュとして設計され、「常にそこにあったかのような」シルエットを持つ。オードトワレとオードパルファムの区別は、黒と白のカラーコードの反転によって表現されるという繊細な工夫が施されている。​

ラベルは二面構造になっており、表面には主要な原料のイラスト、裏面にはその香りにインスピレーションを与えたアートワークが描かれる── 瓶を回すだけで、香りの物語をさらに深く味わえるという設計思想である。

香水の作品とコレクション

ディプティックの香水は、旅先の景色、幼い頃の記憶、一本の木、描くという行為から生まれている。ドソンやオルフェオンのように、一つの作品名のもとにオードトワレ、オードパルファン、練り香水などが広がるものもあれば、自然の造形を共通の題材にした「レ ゼサンス ドゥ ディプティック」のようなコレクションもある。ここではまず、旅、自然、パリという着想を手がかりに代表作をたどる。この三つは作品を読み解くための分類であり、シリーズの正式名称ではない。

旅と記憶から生まれた香水

ロー（L’Eau、1968年）は、ディプティック最初のオードトワレである。着想源は、16世紀のポプリのレシピと、香辛料で芳香をつけるポマンダー。英国の室内に漂う香りを、肌にまとうものへ移した作品だ。クローブやシナモンの刺激に花と木の香りを重ね、男性用、女性用のいずれにも限定しなかった。シンプルに「水」と名づけられたこの一本には、創設者デスモンド・ノックス＝リートの英国的な記憶と、既存の香水の区分から自由であろうとする姿勢が同居している。

タムダオ（Tam Dao、2003年）の出発点は、共同創設者イヴ・クエランが幼少期を過ごしたベトナムにある。寺院で焚くためのサンダルウッドの幹を象が運ぶ、森の記憶だ。白檀の柔らかく滑らかな木の香りに、サイプレスとギンバイカの清涼感が差し込む。白檀を重く、静かな素材としてだけ扱わず、木々のあいだを空気が通るような明るさを添えている。ドソンと同じ土地の記憶に連なりながら、こちらで中心になるのは花ではなく、木の感触と森の空気である。

ドソン（Do Son、2005年）は、イヴがベトナムの海辺の町ドソンで過ごした夏を、ファブリス・ペルグランが香りにした作品である。海風に運ばれてくるチュベローズの、濃密で少しスパイシーな芳香。その花だけを切り出すのでなく、遠くからふと届いたときの印象が題材になっている。オードトワレでは海辺の記憶、オードパルファンでは夕暮れのチュベローズという表情が描かれる。同じ名前でも、思い出のどの時間へ光を当てるかが異なる。

ヴォリュート（Volutes）が描くのは、サイゴンへ向かう客船の上でイヴが見た光景だ。イブニングドレスを着た女性たちがシガレットホルダーを手にし、船内では楽団が演奏する。オードパルファンのハニー、オポポナックス、シナモン、アイリスのアコードには、甘みのある煙草と化粧の粉っぽさが重なる。土地の植物を描くタムダオやドソンに対し、ヴォリュートは旅をする人々の装い、匂い、船上の空気へと視点を移している。

庭や樹木を、香りの記憶として描く

フィロシコス（Philosykos、1996年）では、ギリシャのペリオン山で過ごした夏が、イチジクの葉、果実、木の香りとして現れる。海へ向かう途中に通り抜けた野生の木立。果実の甘さだけでなく、葉の青さと乳白色の樹液を思わせる感触までが主題だ。オードパルファンではホワイトシダーと樹皮のウッディな面が強調される。

調香師オリヴィア・ジャコベッティは、イチジクを香りにする仕事について、「求めていたのは、とても暑い夏の感覚でした」と語る。細部まで匂いを複製することより、手で葉を揉んだときに立ち上がる感覚を求めたという。木とともに過ごした時間へと想像を向ける、ジャコベッティの調香の考え方が伝わってくる。

ロンブル・ダン・ロー（L’Ombre dans l’Eau、1983年）の題材は、創設者の友人が庭で摘んだローズとカシスを手の中に集めたときの、香りの出会いである。カシスの葉の青さ、蕾の酸味を含んだ果実感、ローズの花の厚み。これらが重なり、川辺の木陰でまどろむような情景へつながる。花束の中へ葉や枝の感触を残したところに、この作品の輪郭がある。

オー・モエリ（Eau Mohéli）は、コモロ諸島のモヘリ島に育つイランイランを題材にする。黄色い花の華やかさだけでなく、茂った植物の中で咲くときのグリーン、スパイス、かすかな木の印象を表現した。ピンクペッパー、ジンジャー、ベチバーが、その生き生きとした側面を支える。

この島との関係は、香りの着想だけで終わらない。ディプティックは2014年からジヴォダン財団とともに、イランイラン栽培と蒸留を支える活動を続けてきた。省エネルギー型の蒸留器、荒れた土地への植林、蒸留に使う薪のための苗畑。花を育てる土地と、精油を得るために必要な燃料の両方に目を向けた取り組みである。

パリの夜と、芸術家の手元

オルフェオン（Orphéon）は、最初のブティックの隣にあったジャズクラブの名を受け継ぐ。1960年代のサンジェルマンで、創設者たちが踊り、笑い、語り合った場所だ。2021年のオードパルファンを手がけたのはオリヴィエ・ペシュー。トンカビーン、シダー、ジュニパーベリーを手がかりに、煙や化粧のパウダー、木の調度が混ざる夜の室内を描いた。いまのブティックにも、クラブの名残である青い柱が残っている。

2026年に加わったオルフェオン オードトワレでは、ナタリー・セットが、夜の始まりの高揚感を描いた。グリーンマンダリンなどの柑橘にジュニパーベリーとスパイス、ローズやマグノリア、シダーとムスクが続く。オードパルファンの親密な室内に対して、こちらは最初の一杯を手にした時間へ向かう。同じジャズクラブを題材に、別の調香師が違う場面をつくっている。

オー・キャピタル（Eau Capitale）は、パリという都市全体へのオマージュである。ベルガモットとピンクペッパーの明るさから、ローズとパチュリへ。香水史に長い系譜を持つシプレーの構成を通して、華やかさと陰影のある都市を描く。ピエール・マリーによる絵には、エッフェル塔、ローズ、羽を広げた孔雀、曲線が重なり、パリの建築やアール・ヌーヴォーへつながる。香りと絵の双方に、都市を読むための手がかりがある。

ロー・パピエ（L’Eau Papier、2023年）では、視線が芸術家の机に置かれた白い紙へ近づく。紙にインクが染み込み、まだ形のなかったイメージが現れる瞬間。ファブリス・ペルグランは、ホワイトムスク、ライススチームのアコード、ミモザ、淡い木のアコードで、紙の繊細な触感を香りにした。地名や植物の名前から始まる作品とは異なり、創設者たちが親しんだ「描く」という行為そのものが題材になっている。

レ ゼサンス ドゥ ディプティック（Les Essences de Diptyque）

2024年に5作で始まったレ ゼサンス ドゥ ディプティックは、サンゴ、真珠層、樹皮、睡蓮、砂漠のバラを題材にしたオードパルファンのコレクションである。2025年にはクジャクの羽から生まれたラズリオが加わり、6作となった。よく知られた花の香りを再現する代わりに、色、光沢、凹凸、柔らかさから香りを想像する。自然のものを見たり、触れたりしたときの感覚が、調香の出発点になる。

コライユオスクロ（Corail Oscuro）を手がけたアレクサンドラ・カーリンは、暗い海中に浮かぶサンゴの赤を、明暗の対照として捉えた。マンダリンの明るさ、ブルボンローズの厚み、塩気と鉱物を思わせるアコードが、その色彩をつくる。彼女は制作時を振り返り、「アクアティックな香水にはしたくありませんでした」と語っている。海を題材にしながら、水の爽やかさに寄りかからず、花の色と塩気から組み立てた作品である。

ルナマリス（Lunamaris）は、貝の内側に隠れた真珠層の光沢を描く。ファブリス・ペルグランは「真珠が持つ、虹色に輝くニュアンスのすべてをボトルに閉じ込めたいと考えました」と語る。ピンクペッパーの鮮やかな刺激、インセンスの樹脂の香り、ロックローズのアンバーの温もり。異なる質感を重ね、見る角度によって光が変わるような奥行きをつくった。名前には、海面に映る月光のイメージも託されている。

ボワコルセ（Bois Corsé）の主題は、木の内側を守る樹皮である。風雨にさらされて凹凸が刻まれた表面と、その内側にある柔らかな生命。ナタリー・セットと、制作の初期に協働したオリヴィエ・ペシューによる作品だ。アラビカコーヒーの焙煎した苦み、サンダルウッドの滑らかさ、トンカビーンの包み込むような甘さを重ね、硬さと柔らかさを一緒に描いている。セットが着目したのは、粗い樹皮であっても、指で触れたときには心地よく感じられるという感触だった。

リリフェア（Lilyphéa）も、セットがペシューとの初期の協働を経て完成させた作品である。睡蓮を題材にしているが、制作の焦点は花だけにはない。「Lilyphéa（リリフェア）ではスイレンの葉に注目しました」とセットは説明する。水面に浮かぶ葉の、張りがあって滑らかで、内側には水分をたたえた感触。ガルバナムの勢いのあるグリーンとバイオレットリーフの樹液を思わせる面へ、マダガスカル産バニラの温かな甘さを重ねた。

ローズロッシュ（Rose Roche）の「砂漠のバラ」は、花の形をした鉱物の結晶を指す。ファブリス・ペルグランは、風や時間によって形づくられたこの造形に、植物のローズを重ねた。レモンの鋭い明るさからセンティフォリアローズへ、さらにパチュリの深い質感へとつながる。花を思わせる石と、実際の花の香りを結びつけることで、乾いた砂、強い光、温かな風を描こうとしている。サンゴをローズと塩気で表現するコライユオスクロとは、同じローズでも向かう景色が違う。

ラズリオ（Lazulio）では、クォンタン・ビッシュがクジャクの羽を題材にした。鮮やかな青や緑に目を奪われる瞬間と、羽に触れたときの軽く柔らかな感触を、一つの香りへ結びつけている。ルバーブの酸味を帯びたグリーンに、ベンゾインの甘く包み込むような質感を対置し、ローズとベチバーを加えた。名前はラピスラズリの深い青とも響き合う。色を香りに置き換えるだけでなく、光を受ける表面と柔らかな羽毛という、二つの触覚まで考えられている。

各作品に添えられたナイジェル・ピークの絵も、同じ自然の題材から生まれている。ラベルを貼った従来の瓶とは異なり、オーバルはガラス自体に組み込まれ、背後のドローイングを映し出す。調香師と描き手が、同じサンゴや葉、羽をそれぞれの方法で表現し、一つの瓶の中で出会う構成である。

部屋に広がる香り：ベとキャンドルの世界

ベ（Baies）は、カシスとローズを組み合わせたキャンドルの香りである。摘みたての実のみずみずしさに、葉や茎の青さ、ローズの花の印象が重なる。

キャンドルには、2023年に始まったリフィル式のレ モンド ドゥ ディプティック（Les Mondes de Diptyque）もある。香りを使い切ったあとも器を残し、リフィルを入れて再び楽しむためのコレクションである。

レ モンド ドゥ ディプティックの核にあるのは、五つの場所を香りで巡るという構想だ。苔に覆われた禅庭、花々の咲く庭園、中国の茶畑、熱帯の森、アメリカ西部の大地。それぞれの自然と文化を、火を灯すと立ち上がる香りの物語にしている。たとえばタンプルデムース（Temple des Mousses／苔寺）は、樹木の苔、抹茶、シダーを通して禅庭の静けさを描く。ラヴァレデュタン（La Vallée du Temps／時の谷）では、白茶、マテ茶、ジャスミンが、中国の茶畑と職人のアトリエが出会う風景へと誘う。花の名や素材名だけではなく、その場所で過ごす時間までが題材になる。

器も、その物語を繰り返し楽しむためにつくられた。クリスティーナ・チェレスティーノとの共同制作による色ガラスの器は、メゾンのオーバルを三層に重ねた造形を持つ。使い切ったあとに別の香りのリフィルを選ぶことで、一つの器から次の場所へ旅を続けられる。

ちなみに…

• カール・ラガーフェルドとの逸話：1983年、シャネルの新クリエイティブ・ディレクターに就任したばかりのラガーフェルドがディプティックを訪れ、カシスの香りに一目惚れ。「ベ」はその後、シャネル全店舗で販売されることになった。​
• ジョン・ガリアーノの特注品：デザイナーのガリアーノは長年の顧客で、自分だけの香りをディプティックに特注した。レザー、樹皮、ムスク、ドライハーブから「エッセンス・オブ・JG（Essence of JG）」が生まれた。​
• セレブリティに愛される「ベ」：ドラマ『セックス・アンド・ザ・シティ』のキャリー・ブラッドショーのベッドサイドにはディプティックの「ベ」が灯り、バスケットボール選手レブロン・ジェームズはホテル滞在時に必ず持参。ヴィクトリア＆デイヴィッド・ベッカム夫妻の邸宅にも、ほぼすべての部屋にディプティックのキャンドルが置かれているという。​
• シャー・ルク・カーンの愛香：インドの国民的俳優シャー・ルク・カーンの愛用フレグランスはタムダオであると報じられている。​
• マンザニータ・キャピタルの慧眼：ディプティックを2005年に買収したマンザニータは、バイレード（Byredo）も傘下に収め、2022年にスペインのプーチ・グループに約10億ユーロで売却した実績を持つ。しかしディプティックだけは手放さず、20年近く保有し続けている。
• ブランド名の綴り：ディプティックの公式表記は小文字の「diptyque」。”y”と”i”の位置が通常の “diptique” と入れ替わっているのは、デスモンドの暗号遊びの精神の表れである。​