Nebbia（ネビア）— 霧をまとう、フィリッポ・ソルチネッリの詩的香水ブランド

ネビアの世界観と代表製品「Nebbia Fitta Extrait de Parfum 50ml」を表現したブランドイメージ
2026.09.06

「NEBBIA（ネビア）は、境界のための衣服であり、消失した境界と、おぼつかない足取りのための覆いである。それは、人生の異なる年齢をぼやけさせ、思考を覆い、私たちに常識的な観点の厳粛さを失わせる。NEBBIA（ネビア）は、神秘の内側で動く空気の肖像であり、落ち込んだ心に静かなスリルが横切ることであり、希薄化され、変形しやすい、浮遊する、感情のパラレル世界に走る実体のないノイズのことだ。」

— フィリッポ・ソルチネッリ

基本情報

設立年： 2017年

創設者： フィリッポ・ソルチネッリ（Filippo Sorcinelli）

公式サイト： filipposorcinelli.com

創設者・ブランドの成り立ち

霧の町に生まれた少年

1975年7月1日、フィリッポ・ソルチネッリはイタリア中部マルケ州のモンドルフォ（Mondolfo）という小さな丘の上の町に生まれた。

幼少期の刷り込みは、のちの創作活動のほぼすべての原点となっている。5歳のとき、母親に連れられて通った地元の教会で、フィリッポは薫香（インセンス）の香りと典礼衣（法衣）の美しさ、そしてパイプオルガンの響きに打ちのめされた。同時に、仕立て師の叔母のもとで縫製や刺繍の技術に触れることになった。音、布、香り――この三つの感覚的な世界への没入が、彼の人生を形作っていく。

13歳のオルガン奏者

フィリッポが驚くべき早熟さを示したのは音楽の分野だった。13歳にしてファーノ大聖堂のオルガン奏者となり、のちにリミニ、サン・ベネデット・デル・トロントの大聖堂でもその役目を務めた。後に、彼はその経験についてこう述べている。

「大聖堂で13歳でオルガンを弾くことは、単に名誉であるだけではなく、子供の通常の活動を脇に置く大きな責任でもあった。友人たちがサッカーをしたり、かくれんぼをしているとき、私は司教の典礼の祝典でオルガンを弾くために付き添いを頼んでいた。これは人生の見方を変える体験だった。」

その後、ペーザロのロッシーニ音楽院で研鑽を積み、ローマの教皇立聖楽院（Pontifical Institute of Sacred Music）で音楽を完成させた。並行してファーノの美術学院でもマエストロ・ダルテという美術課程の修了資格を取得している。美術、音楽、そして教会という三つの世界の重なりが、フィリッポ・ソルチネッリという存在を形成した。

法衣から香水へ——ブランド誕生の流れ

2000年ごろ、フィリッポは修道会に入ろうとしていた友人のために法衣を一着手作りした。これが転機となり、2001年にサンタルカンジェロ・ディ・ロマーニャ（Santarcangelo di Romagna）にアトリエ「LAVS（ラヴス）」を設立する。LAVS（ラヴス）とは「Laboratorio Atelier Vesti Sacre（ラボラトリオ・アトリエ・ヴェスティ・サクレ／典礼衣工房）」の頭文字であり、同時にラテン語で「讃美（Laus／ラウス）」を意味する言葉でもある。

このアトリエは、教皇ベネディクト16世・フランシスコ・レオ14世を含む歴代法王や、多くの枢機卿のための衣装を手がけるほどの名声を確立した。フィリッポは注文を受けるにあたり、完成した典礼衣を出荷前に香りで包む習慣を持っていた。この「衣服に香りを宿わせる」という実践が、香水制作への道を開いた。

「私たちにとって、LAVS（ラヴス）の完成品に香りを与えることは慣習である。私たちは作品を感覚の要求に満ちた旅として捉えている。UNUM（ウナム）プロジェクトの起源はこの考えに根ざしている——私たちの創作物を際立たせることができる香りを作る必要性。」

2013年に香水事業を始めたとされるフィリッポはコラボレーターのマルチェッロとともに香水ブランド「UNUM（ウナム）」を設立し、2014年に最初の香水を発表した。ゴシック建築や神聖音楽、ヴァチカンの精神性をテーマにした香水コレクションで、世界のニッチフレグランス愛好家の注目を集めた。

霧というテーマへの到達

UNUM（ウナム）がゴシック・宗教的テーマを探求する一方、フィリッポの視点はより自然現象・感情・詩的なものへと向かっていった。そして2017年、気象現象「霧（nebbia／ネビア）」に捧げた独立ブランド「Nebbia（ネビア）」が誕生する。

ネビアは、ソルチネッリ自身の詩や絵画から着想を得た香りのコレクションである。香水づくりは、彼の詩作や絵画と地続きにある。

「すべての香水は音楽なしには存在できない。それらは私が自分を表現したいすべての形を含んでいる——写真、芸術、音楽、絵画。」

— フィリッポ・ソルチネッリ

ブランドのこだわり

「感情の大気」——香りの哲学

ネビアの全作品はコレクション名「Atmosphere d’Emotion（アトモスフェール・デモシオン）」を掲げる。「感情の大気」と訳されるこの言葉は、ネビアの目指す体験を端的に表わしている——香水とは化粧品ではなく、感情が空気となって立ちのぼる現象そのものである、という思想だ。

フィリッポは、自身の香水制作について「ピラミッド・ノートよりも感情や振動の方が重要だ」と語る。調香師（ノーズ）には自身のアーティスティックなムードボードを渡し、それを嗅覚的な言語に翻訳してもらうスタイルをとっている。ノーズは非公開であり、あくまでフィリッポのアーティスティック・ビジョンを体現するための職人という位置づけだ。

Nebbia（ネビア）シリーズの各作品には、ロジックよりも詩情に訴える短い散文テキストが添えられている。それは「香水の説明」というより「香りの風景に誘い込む詩」であり、ソルチネッリの詩人としての側面が色濃く出ている。

ボトルと霧の哲学

ネビアのパッケージデザインには、ブランドのコンセプトが徹底的に反映されている。初期のボトルではキャップに綿が用いられ、「霧」を素材として直接体験できる設計となっていた。さらに特筆すべきは、ボトルを振ると中の液体が乳白色に濁り、まるでガラスの中に霧が立ちこめるように見える仕掛けだ。これは単なる演出ではなく、香水を「まとう」前から霧の体験が始まることを意味する。

2025年9月にリニューアルされたボトルは、より洗練された高級仕様となり、キャップにはマグマが流れるような造形が採用された。「流れ落ちるマグマのような曲線は、大気現象のように形を生み出し、絶え間ない変化の象徴となっています」と案内される。ガラスボトルのシンプルな造形とのコントラストが、現代アートのインスタレーションを思わせる佇まいを生んでいる。

香水ラインナップ

Nebbiaの霧と雨の作品は、フィリッポ・ソルチネッリの「Atmosphere d’Emotion（アトモスフェール・デモシオン）」に属する。霧の3作、雨の3作に風の4作を加えた、気象現象を題材とするコレクションである。霧では景色の輪郭が失われる感覚を、雨では濡れた木や街路、二人の身体の記憶を扱い、風では聖書の中の息吹や嵐へと題材を広げている。現在、本国では10作とも50mlのエキストレ・ド・パルファムを展開している。

芸術監督のフィリッポ・ソルチネッリは、香水と音楽に共通するものを「具体的な形を参照しなくても成り立つ芸術表現」と語っている。このコレクションでも、自然の中の匂いに、見えないものへの不安、懐かしさ、親密さが重ねられる。

Nebbia（ネビア）シリーズ（2017年）——霧の三部作

2017年に始まったNebbiaの3作には、川辺、森、海という異なる風景がある。どれも視界を覆う霧を扱うが、Fitta、Densa、Spessaは一つの香りを薄い順、濃い順に並べたものではない。湿った大地、木々、海を思わせる要素から、それぞれ別の香りが組み立てられている。

ネビア フィッタ（Nebbia Fitta）の題材は、川沿いの鉄や石、濡れて錆びたものに手を伸ばす場面である。霧の中で視覚の手がかりが失われ、手触りや周囲の静けさへと注意が向かう。作品に添えられた文章も、目を閉じ、取り巻く沈黙に耳を澄ますよう促している。

「厚い霧」と名づけられたこの香りには、アンバー、パチョリ、プレシャスウッド、湿った土のアコードが挙げられる。水分を含んだ土と木を中心にした構成で、海の気配を扱うスペッサとは異なる、川岸の地面に近い霧を描いている。

ネビア デンサ（Nebbia Densa）では、舞台が湿った苔と倒れた枝のある森へ移る。木々の間を歩いても地平線が見えず、距離や物の大きさを測る感覚まで曖昧になる。フィッタの鉄や石の情景に対して、こちらには薄い雲に包まれた暗い緑が広がる。

ベチバーとサンダルウッドに、ボタニカルムスク、パロサント、露のアコードを合わせた構成である。日本では「濃密な霧」として紹介される。ソルチネッリの文章には、見慣れぬ光の中で「目を細め、呼吸を試みる」という一節もある。森の形がぼやける情景と、その中で自分の居場所を求める感覚が結びついている。

ネビア スペッサ（Nebbia Spessa）は、「深い霧」という名で紹介される海の作品だ。海のリッケンを思わせるノート、アクアティックノート、露のアコードが挙げられ、フィッタのアンバーやパチョリ、デンサのベチバーやサンダルウッドとは異なる、水と海辺の湿気に軸を置いている。

ただし、その海は晴れた海岸の開放感を描くためのものではない。作品の文章には、見えない海を漂い、塩気への反発と快楽の間で揺れ続ける姿が現れる。遠くの鈍い音や、宙に浮いたままの感覚も含め、足場と自分自身の境界が定まらない状態を題材にしている。

Pioggia（ピオッジア）シリーズ（2022年）——雨の三部作

2022年には、雨を意味するPioggiaの3作が加わった。名前は「小雨」「ほどよい雨」「大雨」と雨の強さを示すが、違いは香りの強弱だけではない。デボレでは火にくべる木、モデラータではミラノの濡れた道、フォルテでは突然の雨に包まれる二人が、それぞれの場面の中心にいる。

ピオッジア デボレ（Pioggia Debole）は、暖炉のために用意した湿った薪を題材にする。木は水を含み、火がつくはずの場所には燃焼を妨げる湿気や黴の気配が生まれる。小雨という穏やかな名前の内側に、水、木、火が思うように結びつかない不安を置いた作品である。

ベルガモットとレモンにパインウッド、マリンノートを重ね、ジャスミンとバージニア産シダーウッド、さらにベンゾイン、サンダルウッド、ムスク、プレシャスウッドを組み合わせる。柑橘や水を思わせる部分と、木や樹脂の部分が同居しており、濡れた薪という題材を通じて雨を描いている。

ピオッジア モデラータ（Pioggia Moderata）の舞台はミラノ。濡れた道を歩く足取りに、自分の感情が浮かび上がるような懐かしさを題材にしている。霧の3作にある川や森、海から離れ、日常の街を歩く人の記憶に視点が移る。

ベルガモット、アイリス、マリンノートに、マートルとナツメグ。そこへジャスミン、クローブ、木々、土を思わせるアーシーノートを重ね、ムスク、タイム、トンカマメ、ラブダナム、パチョリ、サンダルウッドが続く。デボレと柑橘や木の要素を共有しながら、アイリスやスパイス、土の印象が加わる構成だ。

ピオッジア フォルテ（Pioggia Forte）は、突然の激しい雨の記憶で結びつく二つの身体を題材にする。水を隔てながら抱き合う二つの欲望という情景であり、同じ雨でも、デボレの薪やモデラータの街歩きとは異なる親密さを持つ。

香りではガーデニアとローズを据え、ゼラニウム、ジャスミン、シクラメンにマリンノートを合わせている。さらにモス、ベンゾイン、アンバー、プレシャスウッド、ベジタブルムスクが重なる。

風を題材にした4作品

霧と雨に続いて加わった風の4作は、聖書に記された風をそれぞれの出発点にしている。創造の息吹、海を分ける東風、岩を砕く激しい風、火の後に訪れるかすかなそよ風。風を爽快な空気としてひとまとめにせず、生命、解放、破壊、静かな存在の気配という異なる意味から香りを構想している。

ルア（Ruah）は、『創世記』の冒頭にある、水の上を神の霊が動く場面に結びつく。作品名には、ヘブライ語で風、息、霊につながる言葉が用いられている。まだ形を持たない世界へ息吹と光が届くという発想から、海の匂いにレモンの光を当てるようなイメージが示される。

レモンとベルガモット、海風を思わせるノートに、カロン、ヘリクリサム、エレミを組み合わせ、パチョリ、アンブロセニド、シダーを重ねる。海を漂う不安を描いたネビア スペッサに対し、ルアの海には、これから何かが生まれるという創造の意味が与えられている。

ヴェント フォルテ（Vento forte）は、『出エジプト記』14章21節を着想源とする。追ってくるファラオの軍と海の間に立たされた人々の前で、一晩吹く強い東風が海を分け、道を開く場面である。作品には、逃れる者と追う者の力、そして解放へ向かう動きが重ねられている。

スエード調のスエドラル、カロン、オークモスに、泥のアコードとイソブチルキノリン、風を思わせるノートが挙げられる。ルアにもあるカロンを用いながら、こちらでは柑橘の光よりも、泥や苔、革を思わせる要素が目立つ。水だけでなく、海が退いた後の地面をも思わせる組み合わせである。

ヴェント インペトゥオーゾ（Vento impetuoso）には、『ヨブ記』38章1節の旋風と、『列王記上』19章11〜12節の激しい風が引かれている。後者では、山や岩を砕く風の中に主はおらず、その後の地震や火の中にもいない。破壊する力の大きさと、そこに求める存在が見つからないことが、作品の緊張を生んでいる。

ベチバー、ガイアックウッド、シプリオルに、バーチ、石のアコード、カシュメランを合わせ、スティラックス、ケード、風のノートを重ねる。海や泥を扱うヴェント フォルテとは異なり、木、石、火を連想させる素材を組み合わせた作品である。題材にある岩の崩壊や火の燃料が、香りの中にも置かれている。

ブレッツァ レッジェーラ（Brezza leggera）は、同じ『列王記上』の場面の先にある、火の後のかすかなそよ風を取り上げる。預言者エリヤが顔を覆う静かな場面へ進み、騒音や破壊ではなく、そばにいて導くものの気配を題材としている。ヴェント インペトゥオーゾと並べると、一つの聖書の場面から異なる風を選んでいることがわかる。

パインとベルガモット、そよ風を思わせるノートに、地中海のヘリクリサムとアルテミシア、ミルラ、ムスク、ラブダナムを組み合わせる。軽い風という名前でありながら、樹脂やハーブも含む構成だ。ルアの海とレモン、ヴェント フォルテの泥と革、ヴェント インペトゥオーゾの石と木に対して、この作品では針葉樹、草、樹脂が静かな息吹の情景を支えている。

ちなみに……

「法王の香水師」という異名

フィリッポ・ソルチネッリを世界的に有名にしたのは、UNUM（ウナム）の最初のフレグランス「LAVS（ラヴス）」だった。これは教皇ベネディクト16世・フランシスコの典礼衣を出荷前に包んでいた香りを香水化したもの。「教皇の香水（The Pope’s Scent）」として話題を呼び、インセンス香水の名作として世界中の愛好家の間で語り継がれている。ネビアのブランドも、この「聖なる衣服の香水師」という文脈の延長線上にある。

ボトルを振ると霧が立つ

ネビアのボトルは振ると中身が乳白色に濁る——という仕掛けが、長年のファンの間で語り草となっている。旧製品の成分表には「Synthetic Fluorphlogopite（シンセティック・フルオロフロゴパイト／合成フルオロフロゴパイト）」や「CI 77891（シーアイ77891／二酸化チタン）」といった光を散乱させる素材が見られ、こうした成分による視覚効果と考えられる。視覚的にも「霧の瓶」を体現している。

2021年のアート＆リタルジー賞受賞

フィリッポ・ソルチネッリは2021年に、典礼衣の分野における革新性を評価されてポンティフィカル典礼研究所（Pontifical Liturgical Institute）から「アート・アンド・リタルジー賞（Art and Liturgy Prize）」を受賞した。香水ブランドではなく、あくまで典礼衣デザイナーとしての功績に対してのものだが、その精神性が香水にも貫かれていることは疑いない。

参考文献